كل شيء بدأ برسمة تخطيطية، بضربة قلم رصاص على ورقة بيضاء، بلمسة من الألوان على بلوزة مطرزة، بمحدد شفاه على فم عارضة. تبتكر "بريجيت نيدرمير"، على غرار مصممة أزياء ترسم منحنيات وطيّات تصميمها في دفتر الرسم، صورها يدوياً.  فتشكّل رسوماتها تمهيداً لصورة، إذ أن الرسوم أشبه بالمحطة الأولى في مغامرة رائعة.

تكشف المصوّرة، المتعاونة وفية للدار، في كتاب جديد نشرته دار نشر "ريزولي"² عن نشأة تكويناتها الفنية. فتأخذنا في رحلة آسرة تكشف عن عشقها اللامحدود للتفاصيل: من التناسق إلى الإطلالة، ومن تصميم موقع التصوير إلى مجموعة الألوان المستخدمة، ومن تطريزات الأزياء الراقية إلى انسياب الفساتين، حيث تدرس كلّ عنصر من هذه العناصر بدقة فائقة.

تمّهد أعمالها التحضيرية، من رسومات شاعرية وملصقات الـ"كولاج" المبدعة، التي تُعتبر أعمالًا فنية بحدّ ذاتها، إلى ابتكار أكثر صورها الفوتوغرافية وحملاتها شهرةً. إذ يبرز، فنّها البسيط الذي يسهل التعرّف عليه على الفور، عوالم الدار المختلفة، من الأزياء الراقية إلى المجوهرات والجمال. منذ انضمامها إلى "ديور" عام 2016، بدأت "ماريا غراتسيا كيوري"، المفتونة بموهبة هذه الفنانة الاستثنائية المتعدّدة الأوجه، تنسج حواراً فريداً معها، امرأة "تُكافح من أجل صورة"، وتسعى، موسمًا تلو الآخر، إلى توثيق أزياء "ديور" النسائية وإبراز المهارة الحرفية الاستثنائية المستخدمة في صنعها، بأناقة وإثارة مرهفة.

من أين تستمد أفكارها لهذه الصياغة الاستثنائية والإخراج المسرحي الساحر؟ مراجعها متنوعة كتنوّع قائمة موجودات وضعها "جاك بريفير"، فتتضمن لوحات من عصر النهضة، وأرشيفات السيد "ديور"، مروراً بصور فوتوغرافية لمشاهير عالم الموضة، وعلى رأسهم الأميركيين "إيرفينغ بن" و"روبرت مابلثورب" لوحات سريالية، ولوحات "هنري ماتيس" بالإضافة إلى روايات "ستندال".

وبسبب عشقها للتحرّر من القيود، التحقت، عند بلوغها الـ 18 من عمرها، بكلية الفنون الجميلة في ميونيخ. غير أن تجربتها لم تدم طويلاً. إذ تقول "غادرت بعد ثلاثين دقيقة، كان الجميع يبدو حزيناً. سمعت صوتاً يقول لي "اركضي، اخرجي من هنا"" فبالنسبة إلى "بريجيت نيدرمير"، كانت الحياة الحقيقية في مكان آخر،  فحملت كاميرتها الصندوقية، وسافرت عبر جبال "تيرول"، مطوّرة ببطء رؤيتها وصقل رؤاها الفريدة. وبعد مرور عامين، في أوائل التسعينيات، انتقلت إلى ميلانو، حيث دخلت عالم الموضة الصاخب. وسط هذا الصخب، برز زهدها وهدوئها كعلامتين فارقتين.  وقرّرت مواصلة استخدام الكاميرات التناظرية التي نشأت عليها، رافضةً الاستسلام لغواية العصر الرقمي.

بعد عقد من الزمن من تصوير مجموعات "ديور" والارتقاء بها، دائماً باستخدام النهج نفسه، فإن روحها التي غذّتها بالرسومات التحضيرية، جعلتها تميل برفق نحو الصندوق الأسود لكاميرتها. فركّزت رؤيتها والتقطت فتحة الغالق الصورة. الصوت "يشبه صوت سيف ساموراي يشق الهواء." النتيجة صورة نهائية. لا تقوم "بريجيت نيدرمير" بقصّ أي جزء من الصورة، فيبقى الموضوع كما التقطته عدستها،  كضربة فرشاة لا تُمحى، مفارقة ساحرة. إحتضنت الحرية من خلال التزامها بإطار صورها. رغبة في المطلق، كصدى لكلمات كريستيان ديور: "الفستان المصمَّم بإتقان هو فستان يكشف القليل"³