Monsieur Bébé

迪奧香氛收藏，巴黎，© CHRISTIAN BÉRARD

魅力難擋的 Monsieur Bébé

在GALLIMARD出版社出版的一本內容豐富且插畫連篇的書中，LAURENCE BENAÏM回顧了CHRISTIAN BÉRARD和迪奧先生之間的深厚情誼。這位畫家曾經支持這位高級訂製服設計師，並且啟發他的創作靈感。兩人之間溢於言表的默契成了迪奧先生作品的靈感來源。撰文：BORIS BERGMANN。

LOUISE DAHL-WOLFE攝影作品 ©創新攝影中心（CENTER FOR CREATIVE PHOTOGR APHY），亞利桑那理事會（ARIZONA BOARD OF REGENTS）

首先，是他讓人難以漠視不見的身影：一頭亂髮，濃密的紅鬍子，爽朗的笑聲。他身上的西裝沾滿了油漆或蠟筆的痕跡。他身後總是有一隻毛茸茸的小狗Jacinthe，總是與他如影隨形，從電影首映會到高級訂製服裝秀，從他的工作室到時尚的歌舞表演，Jacinthe總是與他寸步不離...這就是藝術家Christian Bérard的寫照。多才多藝，才華橫溢，一位擁有極其出色的鑑賞力的社交名流。

迪奧典藏系列，巴黎，© CHRISTIAN BÉRARD

他的朋友們給他起了一個「Bébé」的綽號。他出生在一個中產階級的環境中，因此很早就開始接觸美術。他在1920年進入蘭森學院，在Édouard Vuillard和Maurice Denis的全心調教下學畫，然後前往義大利尋找美的真諦... Bérard用畫筆來反抗諸如立體主義等前衛藝術的探究，他毫不猶豫地批評道：「我對一把一分為四的吉他下場一點興趣也沒有。」人們試圖將他歸類為「新人文主義者」，但Bébé終究有自己獨特的風格。他構思著夢幻般的場景、幽靈般的人物、夢幻般的廢墟；他創作風景畫、錯視畫，以及檐口上的帶狀裝飾。很快的，他的創作在深受巴黎追捧。知名室內設計師Jean-Michel Frank要求Bérard設計一個彩繪屏風，後來這個屏風成為風靡一時的作品。接著，劇院也向他敞開大門。Christian Bérard與Jean Cocteau以及Louis Jouvet成為朋友。Louis Jouvet在他身上看到了「一道四處遊蕩的彩虹」。Bérard的同性伴侶Boris Kochno是Diaghilev的俄羅斯芭蕾舞團的秘書。Bérard非常景仰這個舞團，並為它創作了一些前衛的舞台佈景。他也為當時最偉大的表演作品創作了一些舞台佈景：Jean Cocteau的《地獄機器》（La Machine infernale）、Jean Giraudoux的《夏樂的瘋女人》（La Folle de Chaillot）、Jean Genet的《女僕》（Les Bonnes）。他重溫諸如Molière的《唐璜》（Dom Juan）或《女子學校》（L'École des femmes）等經典名作。Roland Petit也邀他創作其芭蕾舞劇的佈景。就連電影也成為他大展長才的新領域：他在1946年再度與Cocteau攜手合作，為《美女與野獸》（La Belle et la Bête）設計佈景和劇服，包括Jean Marais臉上所戴的知名醜陋面具。時尚界也不能對Bébé的派頭無動於衷。

他從30年代初便開始與《哈潑時尚》（Harper’s Bazaar）和《時尚》（Vogue）雜誌合作，特別是在法國解放後出版的經典特刊的封面：一艘藍白紅的船駛向太陽，承載著一個世代所有人的願望... 然而，他與時尚最深的牽繫卻在它處——即他與迪奧先生近乎兄弟般的深切情誼。記者兼作家Laurence Bénaïm在最新著作《Christian Dior/ Christian Bérard：歡愉的憂鬱》（Christian Dior / Christian Bérard. La Mélancolie joyeuse）中探索了兩人真切地友誼的內涵：這不是傳統的兩人傳記，而是兩位非凡人物相遇的真實故事，兩人彼此相伴，相互啟發，從未止息。表面上，兩人展現了截然不同的性格：Bébé的個性怪僻，極度敏感，與謹慎而神秘的迪奧先生形成鮮明的對比。然而，他們兩人的審美觀卻是一拍即合。在30年代，迪奧先生當時與Pierre Colle畫廊合作，讓年輕Bérard的畫作與Dalí、Picasso和Matisse一起展出。迪奧先生在瘋狂的巴黎之夜與Bébé如影隨形。他喜歡他的活力、品味和坦率。

LOUISE DAHL-WOLFE攝影作品 ©創新攝影中心（CENTER FOR CREATIVE PHOTOGRAPHY），亞利桑那理事會（ARIZONA BOARD OF REGENTS）

當迪奧先生投入一場極大的冒險之旅，以自己之名創立Dior時裝品牌之時，Christian Bérard在最前線支持他。在試穿服裝時，他總是能夠用合適的話語來鼓勵他。在服裝秀上，他是第一個為迪奧先生的才華喝彩的來賓，表達對好友堅定不移的支持。之後，他更見證了New Look在全球各地的成功。兩人之間如此堅韌的紐帶也重現在創造本身。Bébé受迪奧先生之邀參與Dior位於蒙田大道30號的第一家名為「Colifichets」的精品店的裝飾工程，並建議他用法式印花圖騰裝飾迪奧先生最早的精品店。如今，法式印花圖騰已成為Dior的經典圖騰。這位高級訂製服設計師在談到他的好友時寫道：「在表面的混亂之下，他創造了生命。」「他是所有派對和各種優雅風範的仲裁者」。

此外，迪奧先生更將1947年秋冬系列的棕紅色命名為「Bébé的鬍子」，直接影射這位畫家的紅鬍子。

「Bébé的鬍子」隨處可見：一件緞面晚禮服、另一件舞會的晚禮服、一件大衣、一套粗花呢套裝、一套羊毛套裝... 在迪奧先生的作品中，在只有他自己才知道如何完美處置的織品的陣列之中，他彷彿銘刻了對這位終生知己的情誼。Laurence Benaïm在書中追尋隱秘的真相和深埋的記憶。除了她筆下人物的亮麗光彩之外，她也揭露了他們的弱點、疑慮和恐懼，以及童年的夢想和冀望。

從咆哮的二十年代到法國解放，在藝術家風雲群集的巴黎，兩個如此相異的人，兩種命運彼此交會，兩個名為Christian的人以鍾愛藝術之名而合二為一，相知相惜。寶貝和迪奧先生展現了他們最精純的才華，彷彿兩人從未如此親密，如此靠近。

「Christian Bérard，我們親愛的『Bébé』，他是所有派對和各種優雅風範的仲裁者」。他以無懈可擊的品味，來到這裡（...）吐納即將登場的服飾系列的氣息。（...）我們懷著熱切期盼的心情等待著他的裁判。」

– CHRISTIAN DIOR

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