| 首先，是他让人难以忽视的身影：一头蓬松的头发，浓密的红胡子，爽朗的笑声，身上的西装满是油漆或蜡笔的痕迹。他身后总是有一只毛茸茸的小狗“风信子”（Jacinthe）如影随形，从电影首映会到高级订制服装秀，从他的工作室到卡巴莱歌舞表演，风信子与他寸步不离……这就是艺术家克里斯汀·贝 拉尔的形象。才华横溢、涉猎多元，一位拥有卓绝鉴赏力的天才艺术家。 |
| 朋友们都亲切地叫他“贝贝”。贝拉尔成长于一个中产阶级家庭，因此很早就开始接触美术。一九二零年，他进入兰森学院学习绘画，师从爱德华·维亚尔（Édouard Vuillard）和莫里斯·丹尼（Maurice Denis），随后前往意大利追寻美的真谛……贝拉尔用画笔来反抗诸如立体主义等前卫艺术的风潮，他毫不犹豫地批评道：“一把一分为四的吉他？我对它的状况毫无兴趣。”人们试图将他归类为“新人文主义者”，但贝贝却是自成一派。他构思着梦幻般的场景、幻化的人物、虚幻的废墟；他创作风景画、错视画以及壁画。很快，他的作品风靡于整个巴黎。知名室内设计师让-米歇尔·弗兰克（Jean-Michel Frank）曾委托贝拉尔设计一扇彩绘屏风，后来这件屏风作品成为了一种趋势。接着，剧院也向他敞开大门。克里斯汀·贝拉尔结识让·科克多（Jean Cocteau）、路易·茹韦（Louis Jouvet）。路易·茹韦表示，在他身上看到了“一道四处游荡的彩虹”。贝拉尔的同性伴侣波利斯·考克诺（Boris Kochno）是迪亚吉列夫（Diaghilev）的俄罗斯芭蕾舞团的秘书。贝拉尔非常景仰这个舞团，并为它创作了一些前卫的舞台布景。此外，他的舞台布景作品还涵盖一些当时最伟大的表演作品：让·科克多的《地狱机器》（La Machine infernale）、让·季洛杜（Jean Giraudoux）的《夏乐的疯女人》（La Folle de Chaillot）、让·热内（Jean Genet）的《女仆》（Les Bonnes）。他重新演绎诸如莫里哀的《唐璜》（Dom Juan）或《女子学校》（L'École des femmes）等经典名作。洛朗·贝蒂（Roland Petit）也邀他执掌其芭蕾舞剧布景的创作。就连电影也成为他大展长才的新领域：一九四六年，贝拉尔与科克多再度携手，为《美女与野兽》（La Belle et la Bête）设 计布景和服装，包括 让·马莱（Jean Marais）脸上所佩戴的丑陋面具，成为观众一眼即识的标志。 |
“克里斯汀·贝拉尔，我们亲爱的‘贝贝’，他是所有派对和一切优雅风范的仲裁者。他以无懈可击的品位，来到这里（……）看即将准备好的服饰系列。（……）我们怀着热切期盼的心情等待着他的裁决。”
